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唐宋古琴发展

时间:2020-03-13 03:02

浅述西夏古琴形制蜕变

华夏乐器行当网 2012.05.13

前言 中华夏族民共和国太古文化人视琴乐为精气神儿载体,在“琴棋书法和绘画”中排第一,如朱熹、欧阳文忠、苏文忠、王荆公、白石道人、黄庭坚等都有一定的琴乐修养。古琴艺术反映雅人的思辨和思想,辽朝的人文精神越来越多地渗透于对琴乐的审美之中,对琴乐施行和辩驳的发展都起到根本意义。 1、古琴轮廓 1.1古琴起源古琴,原名琴,亦称瑶琴、玉琴、七弦琴。后来“琴”还成为弹拨乐器的带名词,如胡琴、提琴、扬琴、等等。本世纪初为了分化于外来的弹拨乐器,才被称作“古琴”。古琴称得上中国留存最古老的拨弦乐器,有五千年以上历史,先秦甚至两汉典籍中如《礼记》“昔者舜作五弦之琴,以歌DongFeng”,《诗经》“琴瑟击鼓,以御田祖”、“秀色可餐,琴瑟友之”、“椅桐梓漆,爰伐琴瑟”。可看出琴在中华怀有遥远的历史。 1.2古琴的主题造型 古琴全部是一扁长形音箱,长度大概130分米,宽度约20分米,厚约5分米。面板又称琴面,是一块长形木板,表面呈拱形,琴首一端开有穿弦孔,琴尾为星型,在项、腰处两旁有月牙形或呈方折凹。底板又称琴底,形状与面板相仿但不作拱形,是在整块木料下半部掘出琴的腹部。底板开两个出音孔,称龙池也或凤沼,腰中近边处设五个足孔,上安两足,称颂足。面、底板胶合成琴身,在琴首里面粘有舌形木板,构成与琴腹相隔的半空中,叫作舌穴。面板背部设音梁,又称项实。琴腹中有四个音柱,称天柱和地柱。弦轴又称琴珍,多为圆形或瓜棱形,中空。琴弦由丝绒绳系住拴绕于琴轸上。琴弦用丝制缠弦。岳山镶嵌于面板首部,也开有穿弦孔。底板上有三个琴脚,琴首部四个叫凫掌,琴尾巴部分多少个叫焦尾下贴,起垫平琴身的法力。面板上嵌有十八个螺钿或玉石制作的徽,用以标志音位。现成以唐琴最古,到现在基本结构无根本改观。 1.3古琴样式及断纹 古琴造型出色,习认为常的为太昊式、仲尼式、连珠式、落霞式、灵机式、蕉叶式、神农大帝式等。首借使依琴体的项、腰形制的不等有所差异。由于天长日久演奏的抖动和木质、漆底的两样,可变成各个断纹,如春梅断、牛毛断、蛇腹断、冰裂断、龟纹等。琴漆断纹是古琴时期久远的评释,有断纹的琴,琴音透澈、外表雅观,所以尤其难得。 2、孙吴古琴 2.1武周古琴地位 西晋是敞开胸怀吸收接纳外来文化的朝代,融入了多民族的音乐。受胡乐的震慑,古琴在北周宫廷中渐遭冷莫。白乐天的《废琴》“丝桐合为琴,中有太古声。古声淡没味,不称今人情。玉徽光泽灭,朱弦尘土生。舍弃来已久,遗音尚怜汾。……”从散文家的怨愤中,大家简单看出古琴的感伤,主要原因不在“器”而在“音”。琴师们惜守节奏舒缓的“楚、汉旧声”,与黄炎子孙的生活节奏十分不和煦。理所必然地直面冷淡。 2.2东魏古琴形制 东晋是古琴承前启后时代。唐从前从未有过切合的家伙佐证,唐则有盛、中、末尾时代制作传世,部分还具年款,可合营文献记载以商量。唐琴造形浑圆,如盛唐琴之面板漫圆而肥:中唐以致晚唐之面浑圆渐逊,圆则仍旧。现成唐琴标准器中,制作上均有联袂的时代特点,总结如下: 2.2.1选材 选桐梓为材,据《女郎环记》雷威制琴不必皆桐,每于大风雷雪中独往峨眉,择松杉之优者伐而斫琴,妙过于桐,可以知道唐人选材不拘泥于古人成法。 2.2.2体制 现成唐琴式样有太昊式、神农大帝、凤势、连珠、师旷、子期及唐末始现身之仲尼式等。 2.2.3断纹 唐琴断蚊以蛇腹断为主,亦有冰纹断、流水断、及蛇腹间所夹杂之牛毛断等。漆灰断纹唐琴之表漆色有黑及栗壳二种。 唐琴造型肥而浑圆,装饰特别富华,如日本正仓院所珍藏的唐琴。 3、北魏古琴形制 3.1齐国古琴背景 前有赵光义创九弦琴。后有徽宗蓄南北名琴于宣和殿百琴堂,足见宋王室对琴的重申程度。西汉欧阳修《三琴记》、苏轼《杂书琴事》、沈括《梦溪笔谈》均记唐琴用材及构建特点《琴苑要录》内为收北魏人斫琴法:宋末人周到著《一场春梦录》详叙汉代制琴名手及名琴流传情状:清朝辑刊宋人著《太古遗音》,指法之外,尚收琴制、造琴法、历代琴式等,图片和文字都有:古时候赵希鹄之《洞天清录》,举凡琴式演化、选材、琴材品种、制琴及漆灰法、琴腹构造、断纹体系及辨伪、琴用器具装配构件等,与《太古遗音》之内容屡为吴国谱所转发援用。 3.2南齐古琴格局宋朝的古琴发生变化,全长128毫米,肩宽25分米。琴身扁而长大,尺寸超过传世唐琴。古时候体形则逐步扁平狭小,特别是仲尼式古琴,呈耸而狭之状。据现成实物资财富料预计,仲尼式现身于晚唐,因北宋爱惜儒道,自此大为流行,于今不衰。 3.3宋琴衍生和变化宋初模仿唐琴浑圆,渐渐形成宋扁风格:弧度以外,琴形尺寸也转移。以现成唐琴总结,其均在120-125公分问,肩宽不离19-21公分,尾宽则为13-15.5公分:据《琴苑要录》“近代所效古制微短,其音促而声细”、“近代之人不稽于古:加其长阔,矫欲高鸣,失其琴音”,考《琴苑要录》约成书于南宋中期,所谓“古”即言唐。可举数例以表明《今虞琴刊》载泰州胡氏藏北齐崇宁马希仁制仲尼式琴,黑漆小蛇腹断,肩当三徽,其音灵透:此两平方英尺寸合适,同于常琴,项、腰之上或下楞角虽仍作仿唐之圆之理,论扁、薄、轻程度则逾鹤唳清宵,更显南梁晚期琴器特色。 自宋室南渡,御府名琴流散,制琴前卫发展至南宋末年,与西晋琴相异。周全《转瞬即逝录》记:“金公路,所谓金道者,琴薄而清。湖州初人”、“陈亨道,高宗朝,琴厚而古”,湖州亦宋徽宗年号,据此可以知道宋朝最早琴器存两大类型:仿唐和古代风骨。 汉朝琴自仿唐之圆变为扁圆、扁,至中晚期琴多呈肩耸而狭。宋人琴腹槽腹制作,琴器内外布局、制度尺寸已具完整法规。如《太古遗音》中,无论琴面、底、槽腹均有图像和文字加以解释。 3.4灰漆断纹 宋人制琴以桐面梓底或松杉面底为重大制琴材料。断纹有蛇腹、冰裂、流红牛毛等。琴制更趋完美,与明清前后相继辉映,同为后世典范。 结语 古琴的体制随着时期的变动而演变。东晋由于大批量吸取外来文化,胡乐泛滥,汉代作家刘长卿《弹琴》泠泠七弦上静听松风寒古调虽自爱今人多不弹。相反,北魏是中华古琴发展的主峰时期,从赵诘《听琴图》中可以知道。作为雅士音乐的古琴艺术和古琴审美意识在此不平时代获得了主要发展。到现在截至,古琴那门艺术,历经千百多年的进步提炼,在华夏众多乐器中。最大限度地传承了厚重的中华知识,成为“人类口头与非物质遗产代表作”。但它也在日益的绝版,那不能不引起大家的酌量。

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宋古琴演化

有关链接:隋朝古琴的升华

一、古琴概略

三、古时候古琴形制

二、东汉古琴

前有赵炅创九弦古琴。后有徽宗蓄南北名古琴于宣和殿百古琴堂,足见宋王室对古琴的讲究程度。西魏欧文忠《三古琴记》、苏文忠《杂书古琴事》、沈括《梦溪笔谈》均记唐古琴用材及制作特点《古琴苑要录》内为收古代人斫古琴法:宋末人周到著《过眼云烟录》详叙东汉制古琴名手及名古琴流传意况:古时候辑刊宋人著《太古遗音》,指法之外,尚收古琴制、造古琴法、历代古琴式等,图文和文字都很丰富多彩:秦朝赵希鹄之《洞天清录》,举凡古琴式演化、选材、古琴材品种、制古琴及漆灰法、古琴腹布局、断纹类别及辨伪、古琴用器械装配构件等,与《太古遗音》之内容屡为宋朝谱所转载引用。

东汉的古琴产生变化,全长128分米,肩宽25毫米。古琴身扁而长大,尺寸超过传世唐古琴。南齐体形则日渐扁平狭小,特别是仲尼式古琴,呈耸而狭之状。据现有实物质资源料揣度,仲尼式现身于晚唐,因东汉体贴儒道,从此大为流行,于今不衰。

古琴造型精彩,听而不闻的为青帝式、仲尼式、连珠式、落霞式、灵机式、蕉叶式、神农业大学帝式等。首纵然依古琴体的项、腰形制的两样有所差别。由于时代久远演奏的颠簸和木质、漆底的比不上,可造成三种断纹,如春梅断、牛毛断、蛇腹断、冰裂断、龟纹等。古琴漆断纹是古琴时期久远的标记,有断纹的古琴,古琴音透澈、外表美丽,所以越来越爱戴。

断纹

后汉是敞开怀抱吸收接纳外来文化的王朝,融入了多民族的音乐。受胡乐的影响,古琴在西元代廷中渐遭冷莫。白乐天的《废古琴》丝桐合为古琴,中有太古声。古声淡没有味道,不称今人情。玉徽荣耀灭,朱弦尘土生。扬弃来已久,遗音尚怜汾。从作家的怨愤中,大家简单看出古琴的感伤,主要原因不在器而在音。古琴师们惜守节奏舒缓的楚、汉旧声,与中原人的生活节奏十分不协和。金科玉律地受到冷漠。

东魏古琴地位

现有唐古琴式样有青帝式、赤帝、凤势、连珠、师旷、子期及唐末始现身之仲尼式等。

选材

唐古琴断蚊以蛇腹断为主,亦有冰纹断、流水断、及蛇腹间所夹杂之牛毛断等。漆灰断纹唐古琴之表漆色有黑及栗壳二种。唐古琴造型肥而浑圆,装饰非常华侈,如东瀛正仓院所珍藏的唐古琴。

北魏古琴方式